En 2014, Rem Koolhaas - commissaire de la 14e Biennale de Venise - a présenté l'exposition « Elements » dans le pavillon central des Giardini. Sorte de décomposition de l'architecture, l'exposition se présentait comme un vaste catalogue de ses différents éléments. Les murs, les sols, les plafonds, les cheminées, les fenêtres et même les escaliers roulants et les ascenseurs ont été répertoriés et leur évolution a été suivie à la fois chronologiquement et thématiquement.
La façade, qui n'a volontairement pas été mentionnée dans l'énumération ci-dessus, était également un élément clé de l'exposition. Considérée comme le premier et souvent le seul niveau du bâtiment accessible aux passants, elle a été traitée en architecture non seulement comme un plan d'expression artistique et architectural, mais aussi comme une interface entre l'intérieur et l'extérieur. Sa mission révèle la nécessité d'une réponse en termes de confort et de structure.
Dans cette zone limite, la façade a fait l'objet de recherches intensives, notamment en ce qui concerne les matériaux et leur interprétation en tant que surface. Si nous passons de la façade massive et terreuse à la façade « disparaissante » - une longue vitre -, il y a aussi de la place pour la façade flottante.
Dessin de Hugh Ferriss de 1916 sur la Zoning Law Skyspider à New York. Le dessin est tiré du livre-manifeste « Metropolis of Tomorrow », dans lequel Ferriss propose sa vision d'une nouvelle image de la métropole de la pomme. Le dessin est tiré du livre « Delirious New York » de Rem Koolhaas.
Dans les dessins du début du 20e siècle dans lesquels Hugh Ferriss imaginait une ville à croissance verticale exponentielle, on pouvait déjà voir des façades fantomatiques qui semblaient se déplacer. Cette fantasmagorie, que l'on retrouve dans de nombreux dessins de l'époque moderne - par exemple dans le collage très répandu de la grande tour de la Friedrichstrasse à Berlin par Mies van der Rohe -, a trouvé une expression particulière dans les projets artistiques de Christo et Jeanne-Claude qui, à partir des années 1970, ont recouvert de grands panneaux de tissu des bâtiments et des monuments entiers, comme l'Arc de Triomphe à Paris ou le Reichstag à Berlin.
En recouvrant des monuments de tissu, Christo et Jeanne Claude n'ont pas seulement réfléchi au paysage et à la spécificité du lieu, ils ont également créé une illustration des possibilités d'utilisation et d'expression de ce matériau sur les façades. Image : Bâtiment du Reichstag enveloppé de tissu par Christo & Jeanne Claude, image numérisée d'une carte postale de 1995.
Même si les expériences de Christo et Jeanne-Claude n'ont pas nécessairement été le point de départ d'une application plus concrète en architecture, elles ont contribué à illustrer les possibilités d'utilisation du textile sur les façades.
À cela s'est ajoutée l'exploration du tissu en tant que potentiel technologique, soit en tant que partie de systèmes fonctionnels plus complexes, soit en tant qu'élément isolé. Les architectes utilisent le tissu comme matériau pouvant contrôler l'ombrage et le degré d'absorption de la lumière ou contribuer à l'isolation thermique et acoustique.
La Curtain Wall House de l'architecte japonais Shigeru Ban est un symbole de l'utilisation du textile en façade comme potentiel technique et créatif. De nombreuses expériences ont suivi, menées par des architectes comme Lacaton et Vassal, Arno Brandlhuber ou Office. Images de Hiroyuki Hirai tirées du livre de Peter Hyatt « Masters of Light : Designing the Luminous House ».
L'un des exemples les plus emblématiques de l'utilisation du tissu en façade est la Curtain Wall House de Shigeru Ban à Tokyo, construite en 1995. Inspiré des éléments filtrants de l'architecture traditionnelle japonaise, le rideau qui recouvre toute la façade de cette habitation urbaine est la réponse aux souhaits d'un maître d'ouvrage habitué à vivre dans la structure urbaine du centre historique de la ville. Le rideau, constitué d'un matériau semblable à une tente, sert à contrôler la vue et à protéger la vie privée, tout en assurant - selon sa position - une certaine perméabilité visuelle. En outre, il sert de protection contre la lumière ainsi que de système d'isolation et permet une meilleure conservation de la chaleur pendant les mois les plus froids.
Plus récemment, le Studio Maio, dans sa proposition d’immeuble d'habitation subventionné par la ville de Barcelone dans le quartier de Sant Feliu de Llobregat, a repris à la fois les principes visuels des œuvres de Christo et Jeanne-Claude et les aspects de confort de la Curtain Wall House.
Le projet « Housing » du studio Maio à Sant Feliu de Llobregat, Barcelone, nominé pour le prix Mies van der Rohe 2024, tente de répondre par des solutions économiques à la politique de logement promue par la ville pour lutter contre la pénurie de logements. Les façades sont recouvertes de rideaux extérieurs qui donnent une impression de mouvement tout en contribuant au confort thermique des logements. © José Hevia
L'installation de rideaux tout au long de la façade extérieure du bloc d'appartements est une réponse directe à l'exigence de construction à coût réduit, comme c'est généralement le cas dans ce type de projet. Grâce au peu d'entretien nécessaire et à la longue durée de vie des rideaux, il est possible d'améliorer l'efficacité thermique du bâtiment de manière économique.
En combinaison avec la façade en briques de terre cuite et d'autres solutions passives, comme la cour intérieure qui rafraîchit le complexe pendant les mois les plus chauds, les coûts de construction et les coûts de maintenance liés à l'efficacité énergétique ont pu être maintenus en dessous de la moyenne nationale.
L'utilisation de rideaux sur la façade a également permis d'intégrer des balcons faisant partie de chaque appartement, qui se présentent comme des espaces multifonctionnels entre l'intérieur et l'extérieur - une prémisse qui s'applique également à la voie semi-publique au rez-de-chaussée, avec sa disposition en méandres.
La perméabilité, qui se reflète dans le mur-rideau, guide les différentes dimensions du complexe, en particulier les dimensions publiques. Le rez-de-chaussée suit la forme et le langage de l'espace urbain pour une plus grande intégration entre les deux, en maintenant un chemin ondulé en pavés durs pour faciliter l'accessibilité et l'entretien de l'espace urbain. Le toit est accessible aux piétons pour un usage communautaire. © José Hevia
Avec ses cinq étages et ses 40 unités d'habitation, le projet met l'accent sur la connectivité urbaine, la justice sociale et la durabilité, tout en conservant une identité visuelle distinctive, notamment grâce aux rideaux qui donnent parfois l'impression d'un bâtiment à voile lorsque les tissus blancs flottent au vent.
Cet article est une traduction de l’article original de Luís Filipe Fernandes